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朔方篇
——华夏现存板胡类乐器一瞥
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评剧板胡（华北）
咱们的足步先从咱们地址的天津登程，来看看天津致使华北平原最稀罕的板胡。
——评剧板胡
评剧板胡由琴杆、共识箱、琴轴、弦、码、弓等构成。与上一期提到的南边板胡不同的是评剧板胡的琴轴向着吹奏者本身的方位（或称“向内”），弦从吹奏者右方伸出，如两条蛟龙出水，搭在腰码上，再向下架在梧桐面板上方的琴码上，末了拴在了尾部琴托的栓弦地面。采纳向外顶的腰码而非与二胡相似的向内勒的千斤，让琴弦有了相似大提琴的琴弦的受力组织（皆是外凸），张力更大，琴弦也能在不同的指法操控下更为敏锐、灵便。而向内的琴轴则或许是为了让琴头部份更为简炼、调音更为便利、保持琴弦“好事多磨”而非“一波四折”的名目。为了吹奏时更为便利，当代的板胡每每有装置琴托，并且为了防止松香粉末沾到衣服上还会在琴托下垫一张牛皮，同时起到防滑的影响。
评剧板胡
（华北）
评剧圈子里的人每每夸奖某某板胡吹奏者的“手音儿”真悦耳，这指的原来是吹奏者的左手技法卓越。
图源自百度百科
在评剧中，板胡是一件起着主宰影响的伴吹打器，每每请求吹奏者要投入剧情，用心领悟剧情，抒发情感，并合并诸多乐器一齐为伶人伴奏。
石金亭先生在一次采访中说：“咱们讲“音分七色”，是说要用七种指法技能，在吹奏时凭借需求，能够把统一个音拉出七种音色（味儿）来。犹如书法家画家考究的是墨分五色：干、湿、浓、淡、焦；而咱们拉弦的要考究的是：揉、压、滑、打、带、拘、拨。”将左手技法比做书法的墨色，看来左手技法关于板胡吹奏的紧要性。除此以外，板胡粗壮的弓怎样拉出优美无杂音的音色，局促的把位怎样控制好音准等等，也是评剧板胡艺术广博渊博之处。
评剧板胡
（华北）
刘明源先生吹奏评剧板胡照
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2秦腔板胡（关中）
秦腔板胡与评剧板胡比，音域低了一些，是以在当代板胡乐器分类中，前者属于中音板胡，后者属于高音板胡。故秦腔板胡的腰码地方就会比评剧板胡高一些。除此以外，秦腔板胡的椰壳也与评剧板胡有很大不同。秦腔椰壳前阔后收，收束显然，面板也大了不少，让中音音域更为富厚饱满。而评剧板胡的椰壳则先后直径出入无几，中心微有凸起，震荡在个中直来直去，显然更适当高昂音色的说明。这也是秦腔板胡与评剧板胡之间的最大差别。
图源自网络
秦腔板胡在秦腔伴奏中也是精神时时的存在，时时实用竹筒制成琴筒的秦腔高胡伴奏，音色一亮一暗，如琴瑟和鸣，与京胡和京二胡的协做有殊途同归之妙。在技法上，由于两者组织的相似性，秦腔板胡与评剧板胡有很多不异之处，但一方水土养一方人，关中与华北两片地盘上的两种乐种，也一定会让其乐器有不同的技法与寻觅，这再有待咱们往后深入协商。
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3坠胡（山东、河南）
这是一件和三弦分不开瓜葛的乐器。起源于三弦，取材于三弦，以至脱掉弓子就能够斜抱着当三弦弹。这即是板胡家属中最最非凡的坠胡。
坠胡琴身即是一把双面蒙梧桐面板的小三弦，长度在90厘米到厘米不等，后头的梧桐面板每每有开音孔，镂空成音窗状。为了吹奏便利每每会在底端装置琴托。再在外两弦之间插入弓毛。这即是坠胡最典范的名目了。
图源自网络
由于组织简明，受众又有显然的地区限制性，当今坠胡临盆依旧处于民间手工制做的阶段。而这也让民间技伶人有了开阔的进展空间。不少木料上乘的三弦蟒皮崩坏了，蒙上梧桐面板架上弓子，就能够以坠胡的新情势复活。以至从咱们一衣带水的邻国日本回流的三味线琴杆琴箱，也能成为坠胡的制做原材料。
相较量三弦急促的点滴音色，胡琴绵长而高昂的音色显然更适当朔方戏曲的伴奏。而与二胡以及其余板胡比拟，坠胡保存着三弦的指板，在大幅升高按音难度的同时，也让滑音技法能自如发挥，音色果然也更为豪爽，音域更宽，展现力大大巩固。
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4
奚琴（延边等朝鲜族聚居地）
这是一个不管是名字、依然琴轴的名目、依然音域，都分外热诚《宋书》所提到的“奚琴”的乐器，散布在我国的诸多朝鲜族聚居地，也宽广散布于朝鲜半岛的各个边际。
奚琴（延边等朝鲜族聚居地）
奚琴以庞大的竹根做为琴筒，琴杆（“立竹”）现多用木质，琴轴与南音二弦同样在吹奏者右边。
图源自百度百科
图源自网络
与南音二弦不同的是他的弦更粗，并且千斤地方特别高，千斤的另一端直接挂鄙人面的琴轴上，因此定弦极低，能够估计他的音域与《宋书》中的无掌珠的奚琴更为相近。
奚琴
《宋书》中的“奚琴”插图（来自网络）
也恰是由于奚琴千斤极高，在吹奏时用到空弦音的状况也很少，奚琴的根基把位是在相似二胡的二把位或许三把位的地方上，并且由于丝弦的松软，每每左手力道对音高的影响会分外显然。在吹奏朝鲜族的民歌时奚琴能以其雄壮的展现力特别贴切地说明乐曲的心绪，与朝鲜音乐私有的腔韵，如大东北深冬的烈酒与泡菜，满身布满暖意，非常开心，不由翩然起舞。其它值得一提的是，奚琴的琴弓采纳的是较量稀罕的多毛软弓，对吹奏者右手的弓法请求极高，这也让奚琴的展现力如虎添翼。
梧桐与马尾（朔方篇）
除了上述提到的四样乐器以外，再有山西晋胡、豫剧板胡、河北梆子板胡等等其余民间板胡品种，开国后，在诸多民乐前辈们的勉力下，也出生了低音板胡、中音板胡与高音板胡等等改进板胡，并且优化、推行了琴托和扩音罩的名目与应用办法，中华地面上的板胡正在以崭新的面容连续着着陈腐奚琴的绵长音韵。
这篇推送是“梧桐与马尾”系列板胡乐器推送的末了一篇，也同样是天外华音民乐团年秋天学期的末了一篇推送了。
这个学期，咱们克复了很多困苦，接待各类挑战，实行了大范围的迎新与拓招，使乐团总人数到达了51人，并在惟有两个月排演时光的状况下排出《西部民歌中心组曲》，在天津市文艺展演中取患了二等奖的傲人成绩。这离不开辅导先生于的的勤劳付出和悉心熏陶，离不开列位先生的支撑与协助，也离不开团干部与列位乐友的勉力与领会。咱们深信，鄙人个学期，咱们乐团将在这学期的成果的根基上更上一层楼。
END
图文
李昊轩
编纂
魏夏欣
起源
华音民乐团
考核
梁燕杨平孙宁宁
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