“文革”是一个特殊时期，这一时期对于文艺界来说是一个打击，许多文艺演员受到猛烈冲击，尤其是一些晚辈对于他们的批判是让他们最不能够理解的。
叶盛兰著名的京剧大师，叶派小生创始人，曾经是国家京剧院的“四大头牌”之一，时至今日叶派小生更是京剧舞台上的主流。
然而在上世纪六十年代，叶盛兰受到了冲击，其中就有一位是自己当初的搭档，这一点是让叶先生最不能接受的。后来张君秋大师经过协调使得叶盛兰先生进入了《红色娘子军》的幕后，结果又是当初的搭档不满意，以至于再次被排挤出剧院。
裘盛戎著名的京剧大师，净角裘派创始人，曾经是北京京剧团的“五大头牌”之一。
然而文革中裘盛戎也受到了冲击，尤其是还被弟子打过，后来裘夫人也原谅了这一位。
新凤霞著名的评剧表演艺术家，评剧新派创始人，那是评剧历史上里程碑式的人物。
新凤霞老师在特殊年代后也是受到了冲击，并且造成了残疾，如果新老师没有残疾，那么“文革”后是绝对可以重回舞台的。
新凤霞老师离开多年之后，其子吴欢也是揭发了演员张少华，表示她在那一时期对母亲新凤霞冲击很大。
刘宝瑞著名的相声大师，他的相声作品借鉴吸收了独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。尤以单口相声见长，被誉为“单口大王”。
刘宝瑞大师在文革中受到冲击，后来也是因病离世，离世后更是惨遭剖尸尸骨无存。而最近曲艺名家马岐更是表示，那一时期几位进步青年对恩师刘宝瑞可是百般“照顾”，可以说是忘恩负义，并且点名批评“马唐赵”三人。
而多年之后许多人将这些事都归结于时代，那么那个时代的张学津、于世猷、方荣翔为什么冒着风险照顾恩师呢？其实影响他们的不是时代，而是良心！
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