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花莲舫开始学习的时候，已不学对口莲花落了。她学的是评剧中的零段，后又学成了整本的《打狗劝夫》、《杜十娘》、《马寡妇开店》、《李桂香打柴》、《黄爱玉上坟》、《王小借粮》、《雪玉冰霜》、《花魁从良》、《摔子劝夫》、《老妈辞活》、《斩窦娥》、《井台会》、《珍珠衫》、《三节烈》、《刘伶醉酒》、《老妈开唠》、《闹洞房》、《夜审周子琴》、《桃花庵》、《王少安赶船》及其它许多新排的评剧剧目。花莲舫虽然是孙家的徒弟，可是很喜爱警世戏杜头班、二班的艺术，特别是月明珠、金开芳和杨柳青的艺术。她回忆说：那时我天天上头班去看月明珠的戏。我唱的腔调基本上是头班、二班的腔调。
打狗劝夫我认为头班的腔调好，有骨头有肉，有感情，词句上没有淫词浪语，挺规矩。头班的成兆才老先生还常常鼓励我：你有材料，好好学。花莲舫的《开店》的路子是按月明珠得来得，她的《打狗劝夫》是莲花落名演员杨柳青教的，她的《杜十娘》也受了头班的影响，她的这几出戏，由于接受了头班的艺术的影响，又经过她自己的消化和创造，在艺术上有很高的成就，并形成了她自己的风格。在她二十多年的长期演剧生活中，《打狗劝夫》、《杜十娘》、《开店》、《张彦赶船》是她的代表作。这几出戏总是卖座不衰，花莲舫在“同庆”担任主角的时候，少年的白玉霜(当时叫李桂珍)、刘翠霞、花荣桂等，给她配演丫环彩女，或演开场戏，并热心地向她学习艺术技巧。
开店白玉霜在少年时代，很喜欢花莲舫的艺术。花莲舫唱戏，白玉霜就跟她娘坐在头一排，看花莲舫演戏。花莲舫回忆说：白玉霜小时候是个小尖嗓，跟我唱两个眼的调门。白玉霜的三本《杜十娘》是我传给她的，她那时向我说：我怎么唱起来使不上劲！我就帮她拍板。她那时连《花为媒》也担不下来。后来经过她自己的创造努力，嗓音变宽变低了，创造了自己的风格，才成了鼎鼎大名的评剧演员。花莲舫原是唱梆子和梅花调的，所以她很自然地会把梆子和梅花调的一些唱功技巧，特别是梅花调的一些特点揉合到落子里去。
关于唱腔，她讲究字正腔圆，曲调要有变化。她说：“如果只有上下句，没有取好的地方也不行。”她又说：“唱戏要匀着劲地唱，如果光知道傻使劲，唱掉牙观众也不会说好。”“我唱戏的时候，喜欢让观众静静的慢慢的听，该哪儿有‘好’就哪儿有‘好’，一个地方也不会错。”因为花莲舫已多年不唱戏了，所以许多年轻的演员对她已不熟悉。着名的评剧演员新凤霞十分喜爱花莲舫的唱工艺术。她曾对花莲舫的唱工艺术和表演艺术，作了分析和评价。
杜十娘新凤霞认为：一、花莲舫唱戏的时候，使用的是平音，不是竖音，她不把嗓子扯得挺细，唱得挺高。我说的平音就是宽音，这种声音从嗓音中自然地流出，听起来不吃累，也悦耳。二、花老先生唱戏不爱多拐腔，她的腔调的好处是平易近人，合情合，理，充满感情。特别是她大段大段地唱起来，十分动听。三、她的字正，总是一个字一个字的慢慢的清清楚楚地送到观众的耳朵里。比方《马寡妇开店》一出场，她唱道：”来……了妇，”听起来很大气，声音送得很远。四、有人认为花老先生的腔调“土”,不好听。我认为那是不够理解花老先生的艺术的说法。花老先生的腔调的节奏不像一般人唱得那么快，她不将就单纯的“耍嘴皮子”的技巧，因为一味的快，就妨碍传情，她却是十分注意细致地传达人物感情的，而且将每个字都送得很准确。五、她的唱腔有三个特点：传情细致，作风素雅大方，平易近人。
花莲舫唱戏新凤霞认为在她自己的唱腔风格上，学习和继承了一些花老先生的艺术传统。新凤霞说：我看花老先生的戏并不多。我十几岁时，抗日胜利，天津评剧界请花莲舫和李金顺出来演几天义务戏。那时花老先生已经很老很穷，没有多少人看重。可是不知为什么，我一看她的戏，就喜欢上了她，并认为她的《打狗》、《开店》、《杜十娘》等戏，为当时我所看到的许多着名演员所不及。也就在那个时候，我要求我娘领着我去跟她学了《打狗劝夫》的大胆。花老师细心地把《打狗劝夫》的大胆的腔和板教给了我。我的《打狗劝夫》的那一大段唱，就是花老师亲自教的。
杜十娘《打狗劝夫》原来是以二旦作主角的。自从花莲舫唱大旦后，大旦就成了主角了。新凤霞说：“我的《打狗》，不单学了她的腔调和板头，而且还学了她的表演。花莲舫创造了一个非常贤淑善良的老嫂子的形象。她的弟弟小时是吃她的奶长大的，就差生他了。因此，她除了生弟弟的气外，又疼爱他。花莲舫往那一站，腰一抹，一动也不动地唱了一大段，感情好极了，把感情都送到观众的耳朵里去.了，她的这个戏实在是平易近人。”新凤霞接着说到花莲舫的《马寡妇开店》。她说：我的《开店》也学她。花莲舫的《开店》跟别人不一样，绝将马寡妇这个人物形象创造的非常素雅可爱，令人同情，使人宥起来像一个温良的封建家庭的少妇。
打狗劝夫她的马寡妇的扮象也非常别致，开头穿滚边的黑白裤褂上场，当要去找狄仁杰时，她换上大红的裙袄，头上插上一朵红花，造成了一个极强烈的对比。她扮演《张彦赶船》中才十多岁的小姑娘，表演又与《打狗》的大胆和马寡妇不一样了。她为了表现小姑娘的活泼性格，在下船的那一段戏里，别的人演时，是一步一步很文雅地提着裙子下船，她却一下子就跳上岸了。她的这些处理在当时都是很大胆的手法。正因为她唱得好，做得也好，所以我非常佩服她。我在创作时常想到她，向她学习，细心地听她的唱片，参考她的唱腔。
参考资料《中国评剧》